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行书中有中锋行笔一说吗,字写法平治书院临田英章楷书和浅议书法的运笔法

1、笔位图

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问:行书中有中锋行笔一说吗?

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笔法解析:

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了解笔尖结构、感受笔锋生发

1、短横抗肩不要长。

回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋?

2、笔例字

2、竖钩上粗,过横后细下来,挑钩使用“跪笔弹锋”法。

行书是书法艺术中比较常用的字体,据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”正书指的就是楷书,由此可知,行书是正书(即楷书)的简易之从,用现代话说就是行书是正书的速写和快写,它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体,写的比较放纵的近于草书的,叫行草;写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的,叫行楷。在书法谋篇的过程中,行书里面偶尔可以夹杂一些草书,这个比较典型的代表人物就是赵孟頫,他的很多手札等作品写的很规矩,很传统,很有法度,也很有灵性,其中有行书的写法,也有行楷的法度,还有草书的笔意。总的来说,行书有几个比较大的特点,首先是点画以露锋入纸的写法居多;其次是以简省的笔画代替繁复的点画;还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应,以圆转代替方折。

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3、提画左探,不要过竖太多。

所谓中锋运笔,就是让笔锋在点画中运行,使笔直立,锋在正中,左右不偏。中锋用笔写出来的线条比较有质感,写的字比较有血有肉,神采飞扬。中锋是所有书体中,普遍坚守的一种运笔方法,用专业一点表达就是书法用笔中“千古不易”的准则,是学书这不可逾越的精神法度。在一副书法作品的谋篇布局当中,讲究各种变化:大小粗细、干枯浓淡、疏密虚实,错落方圆,牵引连贯等等,用笔富有无穷的变化,不可能笔笔达到中锋,但是,万变不离其宗,不管如何变化,最后落笔,必将收力于中锋之上。所以说,中锋不仅是行书中的灵魂,也是所有书体的不易法则。

不同字体与运笔力度的对应关系

4、右侧上面两个土大抗肩,左短右长。

毛笔书法入门,是以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

3、中锋运笔原理图

5、下面的寸,横要与上面的土抗肩幅度一致,间距均匀(均匀不等于相等,人的感官匀称)。

笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。

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6、寸的竖钩稍微右倾,比左侧的竖钩稍低。

每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。

箭头系运笔方向,三角形是笔尖

7、点一定要左靠。

中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人曰:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一曰:“折钗股”;二曰:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味截然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。

4、永字集合了中锋运笔

以上为平治书院临持字的一点见解,仅供参考。

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1、楷书一定要中锋运笔,只有中锋运笔,才能写出丰满健壮的笔画,反之,则笔锋浮于纸面、锋不入纸,笔画形态就会出现油滑萦绕、如死蛇挂树。看一幅作品、就看几个字,就看这几个字的笔画。有时候,我会抓住一个笔画看,比如,我就看“钩”:长钩,短钩,斜钩,卧钩,左钩,右钩,上钩,下钩等,看你“钩”这个笔画的形态是否丰富,看你的“钩”的笔画是否遒劲有力,笔锋的调整是否合理顺畅。

箭头为笔尖指向

2、我自以为我是得到笔法的要诀,这个要诀就:中锋运笔。这个道理很容易明白,但是不容易做到。赵孟頫先生曾说:“用笔千古不易,结字因时相传”。我理解这两句话的意思是:“用笔的要诀从古至今是不变的。为什么不变呢?因为你用的书写工具没有变啊!结字,我理解就是结体,你用笔画如何组成一个字,你就是如何结构这个字的体格、体式。比如,高、矮、胖、瘦,偏、正、松、紧,堆、积、重、并等等,因为书写者的思想感情不同,所以结构出来的字的形态不一样,收到书写者所在的时代的主要的精神风貌、审美趣味的约束。但是,不论你写什么样的笔画,都离不开中锋运笔这样一个要诀。

5、中锋转换示意图

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3、那么,行书要不要中锋运笔呢?我的回答是肯定的。我最近临摹的赵孟頫的行书,就在认真体会中锋运笔在行书中的运用。至于草书呢?我想也应该是。行书要比楷书难写,这是一般人的看法。为什么呢?我理解其中的原因是:难在行书需要在慢速的运动中调整笔锋。而楷书呢?楷书可以在原地慢慢地调整笔锋。我想,草书的难处在于需要在快速运动中调整笔锋。

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欧公在碑帖中的“持”字写法和形态。

首先,必须要说明的是这些概念本来就不是非常严格的,不同时期的帖子有不同的特点和要求。

中锋转换示意图

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用现在的书法用语来讲,中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面,只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜,用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的,如果你写字经常把笔压到笔根,那你用笔肯定有问题。