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金沙娱樂場js55陈树东油画艺术展研讨会综述,陈树东经典作品

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《美术》2014-07期总第559期

开幕式现场

陈树东油画艺术展于2014年5月6日开幕,作品展出之后,在油画界和文化界产生了非常强烈的反响。展览即将结束之际,在中国美术馆举办了岁月回响陈树东油画艺术展研讨会。与会专家主要围绕陈树东历史画创作中对精神内涵、图像参考、语言个性、内容和语言的关系以及思想深度的把握等问题展开了讨论。会议由《美术》杂志执行主编尚辉主持,中国美术馆馆长范迪安、湖南省美协名誉副主席邓平祥、北京大学艺术学院教授丁宁、《美术研究》执行主编殷双喜、中国美术馆研究员徐虹、中国艺术研究院美术研究所副所长郑工、中央美术学院人文学院副院长余丁、解放军出版社副总编许向群、《解放军美术书法》杂志执行主编郭兴华、黑龙江省当代艺术院副院长杨卫、沈阳油画学会副主席曹明等先后发言。

由中国美术家协会油画艺术委员会、山东省文化厅、山东省文学艺术界联合会主办的沃土中原吾土吾民油画邀请展于7月25日在山东美术馆开幕。中国美协副主席李翔,中国美协油画艺委会主任、中国艺术研究院中国油画院院长杨飞云,中国美术馆副馆长安远远,以及宋惠民、孙景波、王胜利、戴士和、闫振铎、张元、尚辉、王沂东、朝戈等出席,开幕式由山东美术馆馆长徐青峰主持。本次展览共展出247件油画作品,包括评选出的193件优秀作品,13件评委作品,以及专门从中国美术馆、中央美术学院美术馆、大都美术馆等机构借展、特邀的吴作人、王式廓、罗工柳、艾中信、朱乃正、靳尚谊、詹建俊、孙滋溪等41件艺术名家经典代表作品。中国油画学会理事、武警总部政治部美术创作员陈树东的经典油画作品《入城式》也应邀与广大观众见面。

与会专家合影

观众观看展览

一历史画创作与精神内涵的把握

此次陈树东应邀选送的作品《入城式》之二是其享誉画坛的战争系列中的代表作,并被此次沃土中原吾土吾民油画邀请展评为优秀奖。谈到这幅画的创作,陈树东讲道,《入城式》是我创作了一系列战争历史题材画之后李延洲老师提议画的,我也很感兴趣。画出有艺术价值和社会价值的历史画是他多年的心愿,他对此动足了脑筋、下足了功夫,希望所创作的作品不是靠它所再现的历史事件来感动观众,而是通过作品本身的艺术感染力来触动观众的灵魂,引发他们的思考。为此,他前前后后画过三幅,用了五年时间。当中,着眼实现油画的表现性和国画的写意性之间的融合,对表现技法和绘画语言做了大胆的实践,花费大量的时间去尝试对历史本质的发掘,把历史画创作的重心从历史的真实转移到艺术的真实上来,弱化了作品中的叙事因素,而试图通过特定的氛围来体现一种斑驳、遥远、模糊的历史感。在具体创作中,画面右上部的暗面表现出战争的氛围,点、线、面的强调,大的结构,用笔、用刀的自由奔放构成画面特点,欢迎的人们和围观群众以及阳光下雄壮的军乐队,整齐行进的士兵形成强烈的对比。这样,进一步加强了画面人流与环境的纵深感,整体形状框架得到了突出,实线和虚线分割与加强,使画面具有了强烈的秩序感。同时,他很好地处理了现代主义艺术中的表现性与军事题材的严肃性的结合问题,成功地在主题性创作中实现了对个性的追求。陈树东以一种写意加表现的语言凝固了上海市民夹道欢迎解放军入城的场景,泼辣而纵横挥写的笔触与色块赋予了画面以一种超越现实的精神张力。这幅作品接连荣获了全国第十四届群星美术创作奖、全军第十届新文艺作品奖一等奖,先后在武汉体育馆、中国美术馆、中国人民革命军事博物馆展出,得到了美术界的好评,也在社会引起强烈反响。

在现当代西方和中国思想界的文化批评领域,对宏大叙事和历史画创作一直以来持有质疑、批评甚至否定的态度。但邓平祥认为,历史画作为重要的艺术创作领域,在中国现代的语境和精神背景下仍然具有生命力。从历史经验和文化语境两个方面来看,历史画的创作在西方达到高潮是在启蒙运动以后,中国现在还没有完成启蒙运动,还没有很好地解决思想问题、道德问题和精神问题,作为在启蒙运动的语境中间一个重要领域的历史画创作,具有现代的、甚至是当代的意义。

中国美术家协会美术理论委员会名誉主任邵大箴指出,在反映中国人民解放军进驻上海这一历史事件的《进城.1949》中,浩浩荡荡的行军队伍与欢迎人群沸腾的场面,交织成热烈而浑厚的乐章,画面上几面飘动的红旗乃是乐章中的强音,中国美术家协会美术理论委员会副秘书长、《美术》杂志执行主编尚辉认为,表现解放军《入城式》这样的场面非常多,有很多的画家都画过这样的题材,但是他的《入城式》确实表现了岁月的回响,把很多的东西呈现在历史中,把你一下子带进历史,当然并不是简单的看入城的一种欢乐,那样一种热闹的场景。那么我们今天隔了这么长时间的历史来看他的作品,可能是从入城的那一点,此前有多少牺牲,此后这个城市发生了多少天翻地覆的变化,当时一种理想主义的追求,先烈抛头颅、撒热血的精神,和今天的社会构成了一种鲜明的对比。这样的作品不是一个再现,实际上通过有效的表现性的处理,或者说这种表现性也和我们今天经常探讨的图像艺术结合在一起。北京大学艺术学院院长丁宁直言,看了陈树东的画,尤其是《入城式》还有一个画非常相似叫《晴朗的日子》,就想到莫奈的画,就是巴黎街道两边都是法国的三色旗在那里飘荡,那个气氛非常热烈。现在在陈树东这个画里面,就是折角折了之后仍然有非常大的气势,我觉得这个画面非常经典,这个画面在油画的表现力上面充分体现了既清晰,这是一个历史印象,同时又朦胧,既非常的奔放,但是同时又非常的凝重,就是好几种东西交叉在一起,我觉得给画面的丰富性带来了很多。中央美院人文学院副院长余丁指出,画家通过色彩、笔触和被外化的历史形态符号将我们带入历史情境当中去,而不是着意于画面表现的场景的真实性,把一种个人的语言表达放到历史画当中,他寻找的是一种超越题材之外的绘画,或者是超越历史画题材的一种绘画的表达。中国美术馆研究员徐虹也肯定,陈树东用特殊的情感气氛表现历史,使观众通过气氛的感染而联想历史的进程和历史中的人,由此导向历史判断。是一种既保持现实距离,又体现风骨的路径。在绘画中,气氛的表现来自并引向人的感情。人们通过画家有力的笔触和特殊的色彩光影处理,丰富的肌理层次表现,感受历史的重量。听到同伴的呼唤,我回过神来,展开对大师之作的鉴赏。我正处在获奖作品的展厅,每一件作品都是叫人开眼的。身边杰作之多不必夸谈,其中有一幅画更在我心中留下了烙印。它的名字叫入城式是幅油画。我感觉它是印象派以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。入城式气势磅礴,造型生动形象,风格好似缭乱但整体感强烈,作者好像以绘画的笔触代替了字眼,描绘出缤纷壮丽的入城仪式的场面,打造出一场视觉的盛宴总之,用任何文字来赞美这样的画作都不过分,也不会让我觉得肉麻艺术是朴实无华的语言,它就像文学一样,能为人开拓理性所不及的能量泉源。令我深受感动的是,画家捕捉到瞬息多变的生命力,并能将它腾跃于布上,达到意想不到的效果。这想必就是我们要学习的能力、要继承的精神吧!一个名叫张蕾娅的美院学生在《参观中国美术馆有感》中这样写道。

中国艺术家的历史画创作,实际上参考的是西方传统的经典模式。西方的历史画源于宗教故事和希腊神话,他们把人作为英雄来画,人取得了上帝和神的形象,这是对英雄的一种歌颂。中国历史画在塑造英雄人物时,往往忽略对人性的表达,比较不太像中国的英雄,在对历史的表达方面是苍白的。对此徐虹认为,陈树东的历史画创作表现性就很强,画面构图结构也比较宏观,并通过很多直线条表现出一种磅礴的英雄主义气质。同时,他的色彩斑驳而苦涩,画面中带有的一点纠结而悲壮的韵味。

第十一届全国美展获奖作品展中国美术馆圆厅场景

尚辉指出,陈树东的历史画创作,如《入城式》《百万雄师过大江》等,并不是通过完全写实的手法来再现当时的历史情境,而是结合有效的表现性的处理,将观者带进当时的历史情境之中。陈树东将自己的军旅生活体验和人生价值观有机地结合在一起,通过具有表现性的色彩,突出了作品的精神性内涵,抒发了对历史事件独特的感受。

《入城式》荣获全国第十四届群星美术创作奖在武汉体育馆展出场景

百万雄师过大江480x290cm2009年中国美术馆收藏

活动的主办方介绍,吾土吾民系列油画邀请展自2010年开始在全国范围内选择有文化地域代表性的城市举办。该展作为一项大型学术创作研究项目,历时五年、覆盖我国西北、东北、华东、华南、西南、中原34个省市地区,历经西安、沈阳、杭州、广州、南宁、济南6个城市。该展筹备展出期间,全面梳理和检阅了中国现当代油画的发展状况,展开了一系列的课题分析与学术探讨,结合各地域文化特性进行了历史与当下的文艺发展探讨、研究,产生了广泛的社会影响,带动一大批油画艺术家参与和思考中国油画的发展路向。经统计,吾土吾民系列油画邀请展初评送选作品共3370余件,终选入选作者1360余人,参展作品1502幅,投入2000余万元。其历时之长、规模之大、参与人数之多,在中国油画发展史上前所未有。

二历史画创作与图像的参考

中国美术家协会油画艺术委员会副主任、著名画家孙景波、王宏剑、王胜利等欣赏作品

陈树东的作品与学院和部队系统的绘画风格存在一定的差异。他对历史场景和历史氛围把握得很准,他的历史画并不着意于具体人物的突出,而是着重表现中国人民整体的群像,更多描绘的是一种历史的氛围、一种历史的回响。

据了解,沃土中原吾土吾民油画邀请展是该系列展览的收官展,旨在系统梳理中原地区在中华民族文化历程中,如何以油画这一艺术语言对社会生活和文化语境进行当代表达和人文描述,并力图从注重艺术的本土性、当下性和东方文化语境的自发性、自主性入手,溯本求源,探求中原文化的发展流变与文化品格,追寻中原文化的质朴与厚重。

历史画创作基本上都离不开照片,陈树东的作品也参考了照片,但他的历史画主要表达的是一种历史情怀,而不是对历史场景的真实再现,描述的是一种比较特殊的历史。殷双喜指出,在艺术史中有一个想象性重建的概念,历史的空白部分需要由艺术家根据历史和逻辑进行补充,这就决定了与重大历史题材有关的历史性绘画作品,应该是作为艺术品由国家美术馆收藏,而不是作为历史插图由国家博物馆收藏。同时,郑工指出,陈树东对作品的处理十分巧妙,既有明确的图像依据,又摆脱了图像的限制,把他的个人情感,或者某一种灵性带进画面中,使作品具有很强的艺术感染力。

画展现场

余丁进而认为,如果历史画是对历史场景或者历史情境的还原或者重构的话,一定是跟现实有关的,现实生活当中那种可被重构的因素更多地依赖于图像。但是,用一个图像重构一段历史和用现实重构一段历史是不一样的。

三历史画创作中的语言个性

军旅画家一般比较容易受到题材的约束,画法上相对单一。就如何在主题性创作中实现个性问题,尚辉提出了自己的看法。他认为,作为一位军旅美术家,陈树东一些重要的作品都是主题性的创作作品,尤其以表现战争题材为主,他很好地处理了现代主义艺术中的表现性与军事题材的严肃性的结合问题,成功地在主题性创作中实现了对个性的追求。

范迪安充分肯定了陈树东的油画创作成果,画家一方面努力研究和借鉴油画的传统经典并从老一辈艺术家那里吸收优秀的经验,另一方面以自己的感受和视角探索油画艺术的时代表现力,追求个性的语言风格。展览展出的三个篇章从历史到现实,从人物到风景,构成主旋律突出、多声部回荡的视觉交响。在作品中,色彩、笔触、肌理三种语汇交织成视觉的混响,洋溢出蓬勃的时代精神。在当代中国油画缤纷的世界里,陈树东的艺术成果无疑是一道充满个性的风景,他正值创造的盛年,他的艺术之途将通往宽广的前方。

丁宁认为,陈树东通过厚实感、速度感、密集感、力量感4个方面的结合,使画面呈现出的画法、格局和力度给人一种很强烈的视觉冲击,由于文革时期非常特殊的人生积累,在画面上表现出与此经历相通的沧桑感和悲剧感。陈树东的油画艺术具有相对成熟的个性特征,他粗砺厚重的形式语言,表现主义的雄风和激情,构成了他作品的主体面貌。许向群指出,作为新时期致力于历史题材创作的艺术家,陈树东在视野和信息方面显然已经有了很大超越,他找到了一种具有个性特征的表述历史的艺术形式,作品所彰显的表现性、写意性语汇,是内力的爆发,充满意味和力量,有一种沉淀之后的纯粹与凝重。